Золотая коллекция белорусского плаката

1. Крукоўскі
2. Лагунова
3. Саркісаў
4. Сурскі, Гардашнікава
5. Рэўзін
6. Саркісаў
7. Войчанка, Цэслер, Шалюта
8. Плотнікаў
9. Хацяноўскі
10. Саркісаў
11. Даманавы
12. Сурскі, Гардашнікава
13. Кітаева
14. Наважылаў
15. Войчанка, Цэслер
16. Кітаева
17. Найдзен
18. Войчанка, Цэслер
19. Войчанка, Цэслер
20. Анемпадыстаў
21. Войчанка, Цэслер
22. Усціновіч
23. Найдзен
24. Галавіна
25. Найдзен
26. Несцярук
27 1 (1)
28. Высоцкая
29. Расолька
30. Цэслер
31. дарожка
32 1

В поисках национальной идентичности и места белорусов в мире, мы чаще обращаемся к своему аутентичному прошлому, связанному с фольклором, этнографией, укладом, апеллируя к былому величию, нередко переоцененному или неразделенному с ближайшими соседями. Такие оценки часто бывают субъективными и спорными.

Но пытаясь очертить вклад белорусов в Мировую Художественную культуру новейшего времени мы можем оперировать вполне объективными показателями качества, значимости и актуальности того или иного художественного явления. Почему современная белорусская живопись и скульптура, архитектура и дизайн, литература, кино, театр не дали миру ярких запоминающихся имен и не утвердились как знаковые признаки нашей идентичности? Среди них есть несомненно много талантливых и очень талантливых. Но лишь отдельные единичные фигуры удостоились признания международного уровня на авторитетных мировых конкурсах в своих сферах. Сегодня у нас есть собственный Нобелевский лауреат, несколько» золотых яблок «BIB Golden Apple, престижная премия в области детской книжной иллюстрации, три премии “Red Dot Design Award" у белорусских дизайнеров, несколько Каннских львов у рекламистов. Это очень важно для авторитета автора и страны в целом, но такие прецеденты уникальны и имеют исключительный характер.

Другое дело - белорусский плакат, который начиная с 70-х с завидным постоянством участвует и попадает в шорт-листы, а часто получает высшие награды очень престижных международных конкурсов и биеннале плаката, которые представляют обзор выдающихся достижений в области графического дизайна.

Одними из старейших и известных конкурсов являются:

  • Международная биеннале графического дизайна в Брно (с 1963 года),
  • Международная биеннале плаката в Варшаве (с 1966 года),
  • Международная биеннале плаката в Лахти (с 1975 года),
  • Международная триеннале плаката в Таяме (с 1983 года),
  • Международное триеннале сценического плаката в Софии (с 1995 года) и др.

Владимир Круковский первым из белорусов в 1972 году вошел в шорт-лист старейшего европейского конкурса плаката Международного биеннале графического дизайна в Брно. Двумя годами позже его плакат отобрали на международную биеннале плаката в Варшаве, самый авторитетный конкурс плаката под эгидой Международного совета по графическому дизайну ICOGRADA. Но настоящий фурор вызвала работа тогда еще молодых белорусских плакатистов Владимира Цеслера, Сергея Войченко, Андрея Шелюты «Год тигра – год мира», которая получила гран-при международной биеннале плаката в Варшаве и специальную премию генсека ООН. Недавние выпускники БГТХИ внезапно обрели мировую известность и стали звездами графического дизайна, в будущем подтверждая это признание дальнейшим участием и победами в подобных конкурсах по всему миру. Но удача улыбалась не только им. Новая генерация выпускников кафедры дизайна БГТХИ, искушенная добытыми знаниями таких важных для плаката дисциплин-формальная композиция, цветоведение, шрифт, фотосъемка – вдохновлена успехами коллег, погрузилась в жанр, востребованный и популярный на изломе эпох. 

Амбициозные, мыслящие, креативные, вдохновленные дрожжами перестройки, белорусские плакатисты стали активно заявлять о себе на всех профессиональных конкурсах, в том числе и зарубежных, которые стали доступны для участия в результате снятия цензурных ограничений и идеологического прессинга. И если раньше, чтобы поучаствовать в международном конкурсе, нужно было пройти многоступенчатую систему отбора-секции, потом президиума Союза художников БССР, Союза Художников СССР, вплоть до идеологического отдела ЦК КПСС, то сейчас достаточно было запаковать плакат в тубу и отправить посылкой организаторам конкурса. Так на международное триеннале плаката в Таяме (Япония) было отправлено со всего СССР 120 плакатов, для участия в конкурсе отобрано 16, и из них 9 были белорусскими. Статья по выставке, опубликованная в культовом японском журнале по графическому дизайну «Idea», на ряду с победителями поместила и два белорусских плаката – Елены Китаевой и Александра Новожилова. И что примечательно, в этом же номере журнала была большая многостраничная, богато иллюстрированная статья-презентация секции графического дизайна Союза дизайнеров Беларуси.

Это был триумф белорусского графического дизайна, так как публикации такого рода, в таком издании включают тебя в анналы истории. Участие в таких всемирно известных конкурсах делает твое имя известным в профессиональных кругах и тебя персонально начинают приглашать для участия и в других аналогичных проектах.

В эти годы плакат находился на вершине своего расцвета, на пике общественного интереса, поэтому организация и проведение международных конкурсов было делом популярным и распространенным. Золотая пчела в Москве, 4-й блок в Харькове, Колорадо в США, Эпика и Шомон во Франции, Лахти в Финляндии, Таяма в Японии, София, Берлин, Тайвань и множество других биеннале, триеннале и квадриеннале покорялись нашими авторами. И эти успехи не затихают и сегодня. Наряду с мэтрами к эстафете присоединились студенты, не только попадая в шорт, но и завоевывая награды: Екатерина Высоцкая, Екатерина Дорожко, Вероника Нестерук, Рассолько Никита.

Очевидно, что эти результаты не случайны - за ними ежедневная творческая педагогическая работа, красноречивые примеры личного успеха учителей, их убежденности в том, что только в глобальной оценке плакат приобретает истинное звучание и силу своей природы, как универсального визуального языка межкультурной коммуникации, вырываясь за пределы провинциального чванства и самодовольства. Поэтому совместный проект 2011 года с Торуньским центром современного искусства "Диалог дизайна", где на паритетных началах участвовали плакаты и логотипы польских и белорусских авторов стал еще одним подтверждением абсолютной художественной равноценности работ нашей и польской сторон, несмотря на бесспорное мировое лидерство польской школы плаката.

Обращаясь к современной истории белорусского плаката, оценивая масштаб явления, стоит напомнить, что более 300 белорусских плакатов, более 60 авторов прошли жесткие отборы международного жюри на более чем 30 конкурсах, биеннале и триеннале. А более 20 плакатов стали победителями и призерами в различных номинациях – от поощрительных премий до гран-при. Благодаря этим победам белорусский плакат стал достоянием знаменитых музеев и корпоративных коллекций:

  • Музей плаката в Вилянуве (Варшава, Польша),
  • Моравская галерея (Брно, Чехия),
  • Музей плаката в Лахти (Финляндия),
  • дизайн-центр в Осака (Япония),
  • Музей плаката в Таяме (Япония),
  • коллекция Смитсоновского института (США),
  • музей плаката в Орхусе (Дания)
  • и даже в Лувре.

Сегодня плакат претерпевает значительные трансформации, его утилитарная информационная функция в упрощенном виде осуществляется в интернете либо в виде упрощенных текстовых сообщений-афиш. Плакат начинает осваивать новые форматы-от минимизированных форм в интернете и печатной рекламе до масштабов городских билбордов. Тиражируемость плаката перестает быть его главным признаком.

Заказ на плакат – практически отсутствует. Поэтому Плакат в большей степени становится авторским, выступая как способ рефлексии на происходящие события, как средство художественного выражения. Плакат поддерживается академической средой, как обязательная дисциплина в образовательном процессе. Плакаты создаются для конкурсов и биеннале, освобождаясь от идеологических пут и диктата заказчика, но сохраняя свои главные качества – креативность, лаконичность, выразительность, выступая универсальным средством межкультурного диалога.

Феномен белорусского плаката мало известен большинству белорусов, мало изучен искусствоведами и обойден вниманием государства. Коллекция плакатов собранная БСД при поддержке коллег (более 1500 листов) не стала достоянием специализированного музея, или хотя бы развернутой экспозицией в существующем. История белорусского плаката не вписалась в официальную историю искусства Беларуси, не стала предметом искусствоведческих монографий и репрезентативных книжных изданий. Поэтому необходимо напоминать о величии и значимости белорусского плаката как художественного явления мирового масштаба, как значимого маркера белорусской идентичности, способности, образованности и таланта белорусов.

UNID.BY

Смотреть больше
Максим Осипов: Путем парадоксов
Максим Осипов: Путем парадоксов

Художник Максим Осипов точно знает, что такое кич и в чем его манящая сила

Конкурс Наполеона Орды
Конкурс Наполеона Орды

Конкурсные работы, созданные белорусскими авторами к 215-летию со дня рождения известного творца, уроженца Беларуси Наполеона Орды.

ДВЕ ГРАНИ МАКСИМА ЛАГУНА
ДВЕ ГРАНИ МАКСИМА ЛАГУНА

Быть другим, особенным - это такой редкий дар во времена нынешнего тотального единообразия!

Таша Кацуба “Чувство дома”
Таша Кацуба “Чувство дома”

Серия видеороликов с белорусами, покинувшими свою страну, размышлениями на тему дома и их отношением к нему.

"Где твое лицо". Виртуальная выставка Анастасии Рыдлевской

Презентация проекта Анастасии Рыдлевской - молодой художницы из Беларуси, которая живет в Польше