В поисках национальной идентичности и места белорусов в мире, мы чаще обращаемся к своему аутентичному прошлому, связанному с фольклором, этнографией, укладом, апеллируя к былому величию, нередко переоцененному или неразделенному с ближайшими соседями. Такие оценки часто бывают субъективными и спорными.
Но пытаясь очертить вклад белорусов в Мировую Художественную культуру новейшего времени мы можем оперировать вполне объективными показателями качества, значимости и актуальности того или иного художественного явления. Почему современная белорусская живопись и скульптура, архитектура и дизайн, литература, кино, театр не дали миру ярких запоминающихся имен и не утвердились как знаковые признаки нашей идентичности? Среди них есть несомненно много талантливых и очень талантливых. Но лишь отдельные единичные фигуры удостоились признания международного уровня на авторитетных мировых конкурсах в своих сферах. Сегодня у нас есть собственный Нобелевский лауреат, несколько» золотых яблок «BIB Golden Apple, престижная премия в области детской книжной иллюстрации, три премии “Red Dot Design Award" у белорусских дизайнеров, несколько Каннских львов у рекламистов. Это очень важно для авторитета автора и страны в целом, но такие прецеденты уникальны и имеют исключительный характер.
Другое дело - белорусский плакат, который начиная с 70-х с завидным постоянством участвует и попадает в шорт-листы, а часто получает высшие награды очень престижных международных конкурсов и биеннале плаката, которые представляют обзор выдающихся достижений в области графического дизайна.
Одними из старейших и известных конкурсов являются:
- Международная биеннале графического дизайна в Брно (с 1963 года),
- Международная биеннале плаката в Варшаве (с 1966 года),
- Международная биеннале плаката в Лахти (с 1975 года),
- Международная триеннале плаката в Таяме (с 1983 года),
- Международное триеннале сценического плаката в Софии (с 1995 года) и др.
Владимир Круковский первым из белорусов в 1972 году вошел в шорт-лист старейшего европейского конкурса плаката Международного биеннале графического дизайна в Брно. Двумя годами позже его плакат отобрали на международную биеннале плаката в Варшаве, самый авторитетный конкурс плаката под эгидой Международного совета по графическому дизайну ICOGRADA. Но настоящий фурор вызвала работа тогда еще молодых белорусских плакатистов Владимира Цеслера, Сергея Войченко, Андрея Шелюты «Год тигра – год мира», которая получила гран-при международной биеннале плаката в Варшаве и специальную премию генсека ООН. Недавние выпускники БГТХИ внезапно обрели мировую известность и стали звездами графического дизайна, в будущем подтверждая это признание дальнейшим участием и победами в подобных конкурсах по всему миру. Но удача улыбалась не только им. Новая генерация выпускников кафедры дизайна БГТХИ, искушенная добытыми знаниями таких важных для плаката дисциплин-формальная композиция, цветоведение, шрифт, фотосъемка – вдохновлена успехами коллег, погрузилась в жанр, востребованный и популярный на изломе эпох.
Амбициозные, мыслящие, креативные, вдохновленные дрожжами перестройки, белорусские плакатисты стали активно заявлять о себе на всех профессиональных конкурсах, в том числе и зарубежных, которые стали доступны для участия в результате снятия цензурных ограничений и идеологического прессинга. И если раньше, чтобы поучаствовать в международном конкурсе, нужно было пройти многоступенчатую систему отбора-секции, потом президиума Союза художников БССР, Союза Художников СССР, вплоть до идеологического отдела ЦК КПСС, то сейчас достаточно было запаковать плакат в тубу и отправить посылкой организаторам конкурса. Так на международное триеннале плаката в Таяме (Япония) было отправлено со всего СССР 120 плакатов, для участия в конкурсе отобрано 16, и из них 9 были белорусскими. Статья по выставке, опубликованная в культовом японском журнале по графическому дизайну «Idea», на ряду с победителями поместила и два белорусских плаката – Елены Китаевой и Александра Новожилова. И что примечательно, в этом же номере журнала была большая многостраничная, богато иллюстрированная статья-презентация секции графического дизайна Союза дизайнеров Беларуси.
Это был триумф белорусского графического дизайна, так как публикации такого рода, в таком издании включают тебя в анналы истории. Участие в таких всемирно известных конкурсах делает твое имя известным в профессиональных кругах и тебя персонально начинают приглашать для участия и в других аналогичных проектах.
В эти годы плакат находился на вершине своего расцвета, на пике общественного интереса, поэтому организация и проведение международных конкурсов было делом популярным и распространенным. Золотая пчела в Москве, 4-й блок в Харькове, Колорадо в США, Эпика и Шомон во Франции, Лахти в Финляндии, Таяма в Японии, София, Берлин, Тайвань и множество других биеннале, триеннале и квадриеннале покорялись нашими авторами. И эти успехи не затихают и сегодня. Наряду с мэтрами к эстафете присоединились студенты, не только попадая в шорт, но и завоевывая награды: Екатерина Высоцкая, Екатерина Дорожко, Вероника Нестерук, Рассолько Никита.
Очевидно, что эти результаты не случайны - за ними ежедневная творческая педагогическая работа, красноречивые примеры личного успеха учителей, их убежденности в том, что только в глобальной оценке плакат приобретает истинное звучание и силу своей природы, как универсального визуального языка межкультурной коммуникации, вырываясь за пределы провинциального чванства и самодовольства. Поэтому совместный проект 2011 года с Торуньским центром современного искусства "Диалог дизайна", где на паритетных началах участвовали плакаты и логотипы польских и белорусских авторов стал еще одним подтверждением абсолютной художественной равноценности работ нашей и польской сторон, несмотря на бесспорное мировое лидерство польской школы плаката.
Обращаясь к современной истории белорусского плаката, оценивая масштаб явления, стоит напомнить, что более 300 белорусских плакатов, более 60 авторов прошли жесткие отборы международного жюри на более чем 30 конкурсах, биеннале и триеннале. А более 20 плакатов стали победителями и призерами в различных номинациях – от поощрительных премий до гран-при. Благодаря этим победам белорусский плакат стал достоянием знаменитых музеев и корпоративных коллекций:
- Музей плаката в Вилянуве (Варшава, Польша),
- Моравская галерея (Брно, Чехия),
- Музей плаката в Лахти (Финляндия),
- дизайн-центр в Осака (Япония),
- Музей плаката в Таяме (Япония),
- коллекция Смитсоновского института (США),
- музей плаката в Орхусе (Дания)
- и даже в Лувре.
Сегодня плакат претерпевает значительные трансформации, его утилитарная информационная функция в упрощенном виде осуществляется в интернете либо в виде упрощенных текстовых сообщений-афиш. Плакат начинает осваивать новые форматы-от минимизированных форм в интернете и печатной рекламе до масштабов городских билбордов. Тиражируемость плаката перестает быть его главным признаком.
Заказ на плакат – практически отсутствует. Поэтому Плакат в большей степени становится авторским, выступая как способ рефлексии на происходящие события, как средство художественного выражения. Плакат поддерживается академической средой, как обязательная дисциплина в образовательном процессе. Плакаты создаются для конкурсов и биеннале, освобождаясь от идеологических пут и диктата заказчика, но сохраняя свои главные качества – креативность, лаконичность, выразительность, выступая универсальным средством межкультурного диалога.
Феномен белорусского плаката мало известен большинству белорусов, мало изучен искусствоведами и обойден вниманием государства. Коллекция плакатов собранная БСД при поддержке коллег (более 1500 листов) не стала достоянием специализированного музея, или хотя бы развернутой экспозицией в существующем. История белорусского плаката не вписалась в официальную историю искусства Беларуси, не стала предметом искусствоведческих монографий и репрезентативных книжных изданий. Поэтому необходимо напоминать о величии и значимости белорусского плаката как художественного явления мирового масштаба, как значимого маркера белорусской идентичности, способности, образованности и таланта белорусов.
