Фотовыставка «Паміжжа / Месяц фатаграфіі ў Мінску» в рамках традиционного FOTOFESTIWAL в Лодзи — 17-25.06.2023
В 2023-м куратор, который просит не называть его имени, собрал визуальные исследования авторов, что, по его мнению, точно фиксируют наше общее ощущение времени – состояние «паміжжа», когда прошлое требует переосмысления, теперешнее неопределенное, а будущего нет.
Фотография сегодня предлагает любознательному визуальному исследователю уникальный инструментарий.
Во-первых, это медиа обладает быстрой фиксацией, что дает возможность in vitro разрабатывать свой концептуально-исследовательский аппарат.
Во-вторых, фотографы, работающие в поле современного искусства и чувствительные к социально-политическому контексту, делают в основном серии, предоставляют поднятую проблему не только комплексно, но и в ее развитии. Причем временной промежуток может достигать от пары лет до нескольких десятилетий.
Именно поэтому фестиваль «Месяц фотографии в Минске» всегда проходил довольно заметно, собирал богатые отзывы и много посетителей.
Первый и единственный в Беларуси международный фотографический фестиваль начался в 2014 году. Тогда в программу вошли около десятка выставок, лекции и презентации книг. В заключение была присуждена собственная фотопремия «Профото».
С самого начала фестиваль задал высокий уровень выставочных и кураторских решений. И как же без звездных имен: на первый Месяц приехал Мартин Парр – знаменитый британский фотограф, куратор и коллекционер фотокниг. Вывести фестиваль на международный уровень через известных во всем фотографическом и художественном мире авторов – безошибочная стратегия, и она всегда работает: интервью с Парром на самом популярном тогда портале обзавелось 100 тысячами просмотров. В последующие годы команда организаторов считала за честь привезти на фестиваль громкие фотопроекты из самых горячих точек: принципиальной задачей Месяца было вписать Минск в мировую карту фотособытий.
Постепенно фестиваль перешагнул границы столицы и расширился на другие беларусские города.
Все поломалось в 2020-м, только причиной тогда стал коронавирус. Фестиваль больше не претендовал на охват всей страны, даже в Минске он обошелся одной локацией: организаторы решили провести его в формате оупен-эйр во дворе культурного центра «Корпус».
Фактически от мероприятия осталась только главная выставка. Кстати, с некоторых пор она формировалась вокруг одной темы. Например, «Центр-периферия» (2016), «Коллективизация» (2017), «Юбилей» (2018) и «История» (2019). А в 2020-м - «Выживание».
В 2021 году пришло понимание, что в сложившихся условиях невозможно сделать фестиваль, который бы открыто рассказывал о новом опыте. Как раз кстати организаторы польского ежегодного Fotofestiwal Lodz предложили сделать МФМ в Лодзи. Fotofestiwal Lodz – одно из главных фотографических событий Польши, где выставляются фотографы со всего мира. На выставке были показаны снимки беларусских фотографов, посвященные протестам, а на ее открытии пел «Вольны хор».
После темы «Выживание» логично и закономерно интерес кураторов Месяца фотографии сосредоточился на жизненно важных проблемах для беларусского общества.
Тема выставки 2022 года была посвящена потерянному дому.
А в 2023-м куратор, который просит не называть его имени, собрал визуальные исследования авторов, что, по его мнению, точно фиксируют наше общее ощущение времени – состояние «паміжжа», когда прошлое требует переосмысления, теперешнее неопределенное, а будущего нет.
Такое состояние довольно сильно влияет и на саму профессию фотографа: несколько авторов на выставке скрыли имя, многие из них не показывают свои работы в публичном поле, большинство не начинает новых проектов. Некоторые меняют род деятельности – полностью или временно.
Тем не менее кураторский отбор состоялся, и на выставке в Лодзи были представлены работы 17 авторов, которые тем или иным образом вписывались в концепт выставки «Паміжжа».
В части фотографий осмысливается жизнь последних трех лет, другие проекты были созданы ранее, но все они описывают встречу с состоянием зыбкой пограничности между нормальной жизнью и войной, тюрьмой, изгнанием, смертью. «Транзитное состояние и ожидание стало самой жизнью. Великие идеи и мечты сжались до бытового, неустойчивого и хрупкого сейчас. Надежда исчезает и рассеивается в тумане паміжжа», - так звучит кураторский концепт.
Отдельный ракурс этого визуального исследования предлагают беларусские авторы, живущие в Украине или, как творческий дуэт Kanaplev + Leidik, встречаются с украинскими беженцами в Польше. «Папа в телефоне» - это серия семейных портретов, однако папа на них присутствует онлайн, через экран телефона. Оптика фотографов чувствительна не только к психологическим моментам, с которыми сталкиваются разлученные войной семьи, а и к социально-политическим, что проявляется в поддержке, фиксации и поиске соответствующих ракурсов.
Евгений Отцецкий исследует состояние львовского общества. Город находится достаточно далеко от фронта войны, однако его обстрелы все же случаются. В серии стрит-фотографий автор ищет моменты солидарности и адаптации к неприемлемым условиям. Подобный проект у Александра Зенкевича, который показывает сцены мирной жизни на немирном фоне.
Александр Васюкович фиксирует непосредственные следы войны, каталогизируя разрушения. На выставке показали серию взорванных мостов.Падобны праект у Аляксандра Зянкевіча, які паказвае сцэны мірнага жыцця на нямірным фоне.
ППаша Кричко рассказывает истории беларусских добровольцев в Украине, выбирая моменты «между» - между битвами, между локациями. И в более широком смысле – между жизнью и смертью.
Часть проектов посвящена жизни в Беларуси. Некоторые сделаны до отъезда с родины, некоторые фиксируют реальность в настоящее время, несмотря на опасность для их авторов. Эти фотографии перекликаются со снимками украинских городов. Пространство наполнено агрессивной символикой, однако люди пытаются выживать, пользуясь стратегиями мирного времени.
Часть проектов – о грусти по дому, здесь авторы пытаются зафиксировать потерянные координаты – через вещи, снимки интерьеров или виртуальное сочетание оставшихся квартир и снимков их хозяев.
Макс Швед показывает свой проект 2020–2021 годов – фиксацию минских стен, на которых протестная символика замазывается не слишком аккуратными коммунальщиками. Закрашенные надписи остаются читаемыми, а цветные прямоугольники еще больше привлекают внимание.
Следы борьбы власти с гражданским обществом убедительно визуализируются во всем своем красноречии. Результат этой борьбы воплощен фотографом IH в проекте под названием LISTENERS. Это серия фотографий телевизионных выступлений – снимки экрана, на которых работники предприятий слушают официальные выступления.
Логика пространства «паміжжа» требовала изображений тюрьмы. Куратор нашел выход, разместив рисунки Михаила Мишука, которые он сделал во время своего пребывания в изоляторе временного содержания.
На выставке было немного чисто художественной фотографии, наиболее убедительные результаты давала коллажная техника. Однако парадокс в том, что абсурдная реальность сама по себе содержит достаточно много следов разрушения, реальных – как в Украине, символических – как во время идеологических войн в Беларуси.
Фотографы, представленные на выставке, обладают особой чувствительностью и критическим взглядом к пограничным моментам нашей реальности. И имеют подходящий инструментарий, который предлагает фотография с ее прямой фиксацией и оптическим неосознанным, которое вдруг становится очень понятным и легко считывается.
