6 августа 2024 года у беларусского художника Алеся Пушкина был день рождения, ему могло бы исполниться 59 лет. Однако он умер в ночь с 10 на 11 июля 2023 года от перитонита в реанимации, куда его слишком поздно привезли из гродненской тюрьмы.
Именно в день рождения Алеся Пушкина торжественно открылась выставка «Ales Pushkin. Afterlife» в Варшаве, в Музее Вольной Беларуси. Куратор экспозиции Андрей Дурейко выбрал дату неслучайно ─ наперекор насильственной смерти беларусского автора, что и подчеркнул в названии своего проекта. Такие творцы, как Алесь Пушкин, оставляют наследие, что продолжается в трудах потомков, подхватывается последующими поколениями и после смерти ─ afterlife. Собственно переосмысление наследия беларусского автора и стало одной из главных целей выставки.
Алесь Пушкин был очень разносторонним художником. Окончив монументально-декоративное отделение Беларусской академии искусств, он создал множество живописных (станковых, монументальных) и графических произведений, работал реставратором, занимался театральным искусством.
После смерти Алеся прошло несколько выставок в Варшаве и Вильнюсе, на которых показывали его живописные и графические произведения. Его графика собрана в тюремном альбоме, который вышел еще в 2019-м, когда он отбывал административный арест в изоляторах Сморгони и Минска за акции увековечения памяти деятеля антисоветского сопротивления Ростислава Лапицкого.
Однако куратор Андрей Дурейко убежден, что в историю белорусского искусства Алесь Пушкин войдет именно как акционист и перформер, как творец, работавший с современными медиа. Куратор не только сделал акцент на активистской деятельности автора, но и взял инсталляционный подход самого Пушкина в качестве метода построения экспозиции, черпая вдохновение в его акциях и перформансах, в частности - в его выходах на площадь в родном поселке Бобр.
На выставке в Музее Вольной Беларуси разместились инсталляции, посвященные различным темам, которые Алесь Пушкин разрабатывал в своем творчестве. Инсталляции состояли из фото- и видеодокументации, которая существует как материальный след любой активистской деятельности.
Технически экспозиция состоит из планшетов с наклеенными на них фотографиями, экранов с видеодокументацией и авторскими фильмами о творце, сгруппированными в пять инсталляций – по пяти темам, важным для Пушкина и актуальным для нас.
Первая тема выставки – День Воли – ежегодное празднование на улицах Бобра, однако художник отмечал этот праздник, где бы ни находился.
Первая публичная акция на День Воли в новейшей истории Беларуси была организована именно Пушкиным 25 марта 1989 года. Празднование 71-й годовщины БНР стало его первым перформансом. В тот день он вышел на главный проспект Минска с двумя плакатами, первый был с надписью «Гражданин, в этот день, 71 год назад, была провозглашена Белорусская Народная Республика. Помни и думай об этом! Живет независимая Беларусь!», второй - с перечеркнутым флагом БССР и словами: «Достаточно „социалистической“, возродим Народную Беларусь». Соратники несли бело-красно-белый флаг, бумажного аиста и 71 воздушный шарик. Тогда же он написал манифест соцарту, задекларировав свою активистскую художественную позицию.
"Подарок президенту" – следующая тема, произошедшая от названия знакового перформанса, который художник провел 21 июля 1999 года у здания администрации на Карла Маркса в Минске. В тот день Алесь Пушкин прикатил туда красную тачку с навозом и деревянной табличкой с благодарностью первому президенту: «За работу». Поверх навоза лежали девальвированные рубли, Конституция, портрет. Во все это художник в белых перчатках с размаху вонзил вилы. Пушкина тут же схватили милиционеры, но уже через несколько часов отпустили под подписку. Позже Алеся осудили на два года лишения свободы условно. Этот перформанс Пушкин воссоздал 25 марта 2021 года в Киеве на выставке «Каждый день». Он стал причиной обвинения по статье о надругательстве над государственными символами. Акцентом киевской инсталляции стала огромная цветная фотография минской акции, но также и живописное произведение, где в тачке вместо навоза были цветы. Символизм противоположных образов очевиден.
Следующая тема – «Беларусский резистанс» – это название серии портретов героев беларусского послевоенного сопротивления, которую художник начал в 2003-м и продолжал до конца жизни. Поводом для очередного ареста Пушкина ареста стал портрет антисоветского партизана Евгения Жихаря, который в послевоенное время действовал на территории Витебской области.
Сам художник в письме из тюрьмы описывал эту серию как изображения «неизвестных, непопулярных исторических персонажей, сознательно забытых официальной пропагандой с ее рабским колониальным мышлением. А именно они своей непростой, часто трагической жизнью как в капле воды отразили боль и мучительный путь Беларуси к независимости»
Куратор Андрей Дурейко представил эту тему в более широком контексте – как главную идею жизни и творчества Алеся Пушкина. Именно поэтому в инсталляцию включены и фотографии с минских митингов 2020 года, и снимки избитого Пушкина, сделанные после выборов. Также здесь, не на самом заметном месте, снимок желтой бирки из тюрьмы, которую сняли с тела мертвого художника. Рядом «выЖиванка» Руфины Базловой, часть ее социально-художественного проекта # FramedinBelarus.
«Свята і святЫ» – следующая тема, столь же неотделимая от жизни художника. Вернувшись жить в свой родной поселок Бобр, Пушкин устраивал народные праздники, приглашая гостей. Аутентичные празднования не выглядели какой-то музеефикацией, были искренними и естественными, охватывали большое количество участников и сохранили огромную документацию, которую Андрей Дурейко и выставил в экспозиции.
Пятая тема – сопротивление войне, которую куратор посчитал чрезвычайно актуальной. Алесь Пушкин служил в Афганистане, откуда и вынес свои пацифистские взгляды. В поддержку Украины в 2016 году художник устраивал пленэры в Донецкой области. Экспозиционная доминанта сложилась как раз в этой инсталляции – в виде огромной фотографии Пушкина в желтом комбинезоне с плакатом «Achtung Russia».
Темы, представленные на выставке, были отобраны куратором по нескольким причинам. Во-первых, это то, что волнует современников, во-вторых, то, что делает Пушкина современным актуальным художником. Ведь не столько сами произведения, сколько личность автора стала главным объектом этой экспозиции. В архиве Пушкина хватает кадров, где художник с маленькой кисточкой подправляет красивый пейзаж. Трудно себе объяснить этот контраст студийного творца, который продуцирует лирическую живопись, и акциониста, который втыкает вилы в портрет узурпатора власти. Однако художник выходил на площадь своего поселка со своей живописью, а представители местной власти срывали его картины с мольбертов. Позиция объединяла все проявления его творчества и делала его личностью целостной и сильной.
Поэтому и выставка получилась, как говорит куратор, нетипичная, неакадемическая и неискусствоведческая. Как продолжение непредсказуемого действа, характерного для Алеся Пушкина. Андрей Дурейко опирался и на мнение других участников выставки — друзей художника, соратников и продолжателей его активистского искусства.
Максим Тыминько показал видеоинсталляцию, на которой изображены политзаключенные (по состоянию на 2023 год), марширующие по городу так, будто протестное шествие продолжается. Среди изображений присутствует Алесь Пушкин, который на момент создания работы еще был жив.
Также экспонируются произведения уже упомянутой Руфины Базловой. Яна Шостак сделала материализацию своего «Крика за Беларусь», разместив в пространстве выставки буквы «А-А-А». На афише выставки – изображение, сделанное Александром Васюковичем, который в тюрьме перерисовал со стены рисунок Пушкина. Также представлено видео и фотографии Андрея Дурейко, Иоланты Килиан, Янака Ковзеля, Антося Тележникова, Романа Шэлла.
